12) Ebd., 93. zurück

13) Ebd., 88. zurück

14) Ebd., 96. zurück

15) Ebd., 124. zurück

16) Ebd., 32. zurück

17) Ebd., 44. zurück

18) Ebd., 66. zurück

19) Ebd., 31. zurück

20) Ebd., 30. zurück

21) Vgl. dazu: Carl Dahlhaus, Zur Geschichte der Leitmotivtechnik bei Wagner, in: Carl Dahlhaus (Hrsg.), Das Drama Richard Wagners als musikalisches Kunstwerk, Regensburg 1970, 24. zurück

22) Beispiel aus: ebd., 22. zurück

23) Vgl. dazu das Diskussionsprotokoll in: Carl Dahlhaus (Hrsg.), Das Drama Richard Wagners als musikalisches Kunstwerk, 176f. zurück

24) Vgl. dazu: Adolf Nowak, Wagners Parsifal und die Idee der Kunstreligion, in: Carl Dahlhaus (Hrsg.), Richard Wagner - Werk und Wirkung, Regensburg 1971, 171. zurück

25) Beispiel aus: Carl Dahlhaus, Richard Wagners Musikdramen, 104f. zurück

26) Vgl. dazu: Carl Dahlhaus, Musikalischer Realismus - Zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, München 1982/2, 95f. zurück

27) Theodor W. Adorno, Moments musicaux, Frankfurt A. M. 1964, 8. zurück

28) Theodor W. Adorno, Krisis der Musikkritik, zitiert aus: Lucia Sziborsky, Adornos Musikphilosophie, München 1979, 62. zurück

29) Diether de la Motte, Adornos musikalische Analysen, in: Otto Kolleritsch (Hrsg.), Adorno und die Musik, Graz 1979, 62. zurück

30) Ebd., 62. zurück

31) Theodor W. Adorno, Minima Moralia - Reflexionen aus dem beschädigten Leben, Frankfurt A. M. 1962/2, 86. zurück

32) Vgl. dazu: Martin Zenck, Phantasmagorie - Ausdruck - Extrem. Die Auseinandersetzung zwischen Adornos Musikdenken und Benjamins Kunsttheorie in den dreißiger Jahren, in: Otto Kolleritsch (Hrsg.), Adorno und die Musik, 209f. zurück

33) Carl Dahlhaus, Richard Wagners Musikdramen, 7.  zurück