Merten, Jessica: Semantische Beschriftung im Film durch "autonome" Musik

weniger ein in ein sinfonisches Gefüge eingeflochtener Satz als vielmehr ein Lied, so hat er insofern Recht, als daß Mahler sich bei seinem ersten Thema ganz offensichtlich an dem Eröffnungsmotiv (Motiv I) aus dem Rückert-Lied »Ich bin der Welt abhanden gekommen« (1901) orientiert hat (vgl. Abbildung 11.2).¹⁵⁸

¹⁵⁸ Gustav Mahler: »Ich bin der Welt abhanden gekommen (Friedrich Rückert).« In: Hans Peter Eisenmann (Hrsg.): Gustav Mahler. Vier Lieder nach Friedrich Rückert und aus Des Knaben Wunderhorn. Magdeburg 1994, S. 8–9.

Abbildung 11.2:

G. Mahler: »Ich bin der Welt abhanden gekommen« (Friedrich Rückert).

Insofern hat Mahler trotz der rein instrumentalen Anlage der Sinfonie seinen Liedsatz in das Werk geschmuggelt, ein »Lied ohne Worte«.¹⁵⁹

¹⁵⁹ Vgl. hierzu auch Hansen 1996, S. 109–110.

Das Eröffnungsmotiv ist ein typisch »Mahlerisches« Motiv (Cardus)¹⁶⁰

¹⁶⁰ Cardus 1965, S. 26.

. Es ist ein aufsteigendes Motiv, das manchmal in Sekunden, ein anderes Mal in einer großen oder kleinen Terz mehr drängend als in freier Melodie aufsteigt bis es die erste Endnote erreicht, anschließend steigt es weiter aufwärts. Hansen warnt davor, dieses bei Mahler immer wiederkehrende Motiv als »Ur-Motiv« zu stilisieren – man verfehle musiksprachliche Flexibilität durch die Starre normierter Tonsatz-Vokabeln. Dennoch, so Hansen, vereine es doch grundlegende Merkmale von Mahlers musikalischer Darstellungsweise. Das Motiv bestehe nicht mehr und nicht weniger aus eben jenem »ansteigend-einatmenden Öffnen« und »absteigend-ausatmenden Schließen«, eine »stufenlose Verschränkung von Dehnung und Zusammenziehung des Tonsatzes«, die im Adagietto die gesamte Formbildung leitet.¹⁶¹

¹⁶¹ Hansen 1996, S. 120.

Die vorhandenen Konturen der dreiteiligen Liedform dieses Satzes verschwimmen angesichts der Allgewalt des Kern-Motivs, das sich auch in anderen Werken Mahlers findet. Der erste Hinweis findet sich im Finale der ersten Sinfonie (vgl. Abbildung 11.3).¹⁶²

¹⁶² Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 1 in vier Sätzen für großes Orchester, IV. Satz, hrsg. von der Internationalen Gustav Mahler Gesellschaft (= Gustav Mahler. Sämtliche Werke. Kritische Gesamtausgabe, Bd. I). Wien 1967, S. 117.

Abbildung 11.3:

G. Mahler: Sinfonie Nr. 1, IV. Satz, Finale

Unmittelbar vergleichbar mit dem Eröffnungsmotiv der fünften Sinfonie ist es im dritten Satz der vierten Sinfonie (vgl. Abbildung 11.4).¹⁶³

¹⁶³ Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 4 in vier Sätzen für großes Orchester und Sopran-Solo, III. Satz, hrsg. von der Internationalen Gustav Mahler Gesellschaft (= Gustav Mahler. Sämtliche Werke. Kritische Gesamtausgabe, Bd. IV). Wien 1963, S. 78.

Abbildung 11.4:

G. Mahler: Sinfonie Nr. 4, III. Satz

Die Tatsache, daß dieses Motiv gleich in verschiedenen Werken präsent ist, verweist auf eine mögliche Bedeutung für Mahler. Nach Auffassung von Cardus