Volkwein, Barbara: What´s Techno

mit der Selbstdarstellung des Künstlers⁹

⁹ Singular, viele Technomacher allein arbeiten.

und dessen Intention respektive seines kontextuellen Hintergrundes sinnvoll. Budde zufolge lässt dies Rückschlüsse auf die musikalische Gestalt zu.¹⁰

¹⁰ Budde, Dirk: Take three Chords. Ebd.

Auch Karbusicky sieht in der Analyse der »Gestaltungskräfte«,¹¹

¹¹ Karbusicky. A.a.O., 211.

d.h. der Musiker-Intention und den in der Musik angewandten »dominierenden Gesten und klang-analytischen (auch semantischen) Appellen«,¹²

¹² Ebd.

einen wesentlichen Schritt der Annäherung an eine Musik. Zudem sei eine »stilgeschichtliche, geschichtsphilosophische Reflexion, [die] Auswertung der (. . . ) funktionellen Dominanzen bei der Entstehung des Werkes und seiner Rezeptionsgeschichte«¹³

¹³ Ebd.

grundlegend für eine ideale Werkanalyse. Da ein Werk immer in ein bereits vorhandenes musikalisches Bezugssystem eingebettet ist, liegt eine Deutung vom Kontext her nahe. Hierbei, so fordert Mauser, ergänzten »Aspekte der theoretischen Interpretation wie durch Musiktheorie, Musikgeschichtsschreibung sowie ästhetische Rezeptionsgeschichte«¹⁴

¹⁴ Mauser. A.a.O., S. 51.

den Verstehensprozess.

Sein Ansatz deutet an, dass der Objektcharakter (Ebene des Faktischen) durch Intentionalität (verschlüsselte Botschaft) und Aktualisierung (Aufführung) in einer bestimmten Zeit (Geschichtlichkeit) geformt wird. In Wechselwirkung dazu stehen die verschiedenen Phasen, die der Komponist (u.a. Intention) und die von ihm geschaffene Musik (u.a. Rezeption) durchläuft.

Dies bietet eine solide, wenngleich flexible Plattform einer hermeneutischen Annäherung an Techno-Musik.

7.2. Fragestellungen hinsichtlich der Analyse von Techno

Wie ein Track untersucht wird, ist interessengeleitet und abhängig von der jeweiligen musikalischen Fragestellung an das Stück. Für einen gründlichen Überblick erweisen sich die unten aufgeführten und im Folgenden zusammengefassten Parameter als nützlich und erkenntnisreich:

Grundatmosphäre und Funktionalität;
linearer Verlauf (Struktur / Pattern)¹⁵

¹⁵ Da hier der zeitliche Ablauf im Vordergrund steht, wird im Folgenden von linearer Ebene gesprochen.

;

rhythmische Ereignisse;
vertikale Ebene (Sound);¹⁶

¹⁶ Da Sound vorderhand zunächst ein Frequenzphänomen ist, wird im weiteren Verlauf von vertikaler Ebene gesprochen. Natürlich schließt Sound automatisch die Variable Zeit mit ein, beispielsweise wenn Parameter wie bei Modulationen in Abhängigkeit von der Zeit modifiziert werden – in diesem Fall wird die Durchlassbreite von Bandpassfiltern verändert.

übergreifende Elemente.

Ein wichtiger methodischer Schritt in der Offenlegung der musikalischen Verhältnisse von Techno ist der Einbezug des kontextuellen Hintergrundes: das Überprüfen