Das
Dreiklangsthema wird in den Takten 49 bis 64 nochmals dynamisch gesteigert, die
chromatischen Läufe verstärken die dynamische Wirkung zusätzlich. In der
Reprise (Takt 65) kehrt das Hauptthema a wieder, das nach einer erneuten
Durchführung b (Takte 73 bis 80) ein letztes Mal wiederholt wird (Takte 81 bis
88).
8.3.2. Die dramaturgische Umsetzung
Chopins Polonaise A-Dur op. 40 Nr. 1 wird in Szene 27 zitiert. Die zahlreichen
romantischen und motivischen Fäden, die Wajda vorher gesponnen hat, laufen in dieser
Szene zusammen. Das Fest der alten Aristokratie geht im Morgengrauen zu Ende. Die
meisten Gäste sind gegangen. Der Saal gleicht einem Schlachtfeld. Während einige
Musiker ihre Instrumente einpacken und sich zum Aufbruch bereit machen, lungern die
letzten Betrunkenen noch im abgestandenen Zigarettenqualm an der Bar herum.
Sie tauschen Albernheiten aus. Aus dem Hintergrund ertönen plötzlich einige
Klavierklänge von Oginskis Polonaise Adieu à la patrie. Kotowicz horcht auf
und geht langsam zu den Musikern herüber. Aus dem Hintergrund hört man
Hanka Lewickas Stimme: »Wo bleibt die Musik? Ich will tanzen!« Selbst in
betrunkenem Zustand verliert Kotowicz seine ihm eigene überheblich aristokratische
Theatralik nicht. Mit pompöser Geste fordert er die protestierenden Musiker auf,
weiterzuspielen:
Kotowicz: »Un moment! Seid ihr Künstler, meine Herren, oder seid ihr
keine Künstler?«
Musiker: »Künstler? Jetzt noch? (lacht) Wo denken Sie hin, es ist ja schon
hell!«
Kotowicz: »Für einen Künstler spielt die Zeit gar keine Rolle! Keine
Widerrede! Es wird weitergespielt!«
Mit erhobenem Zeigefinger deutet Kotowicz die ersten Takte von Chopins
Polonaise an. Die Musiker kennen das Stück nicht; Kotowicz zeigt sich empört und
beharrt gegenüber dem Pianisten unbeirrt auf dem Stück. »Nein, nein, junger
Mann. Ich will nichts hören. Sie spielen und damit Schluß! A-Dur, A-Dur!« Eine
augenzwinkernde Inszenierung von Wajda, denn die aristokratische Überheblichkeit von
Kotowicz und sein allzu romantisches Künstlerbild kontrastieren hier in grotesker
Weise mehr denn je zu den Musikern, die ihren Job als harte Arbeit betrachten
und sich auf ihren Feierabend freuen. Kotowicz bittet die Gesellschaft auf die
Tanzfläche.
Die politischen Parteien haben sich vermischt: da ist Katharina Staniewicz, die den
Minister Swiecki gutgelaunt auf die Tanzfläche zerrt, dessen Assistent Pawlicki, Hanka
Lewicka, Puciatycki, Pienazek, der Redakteur der »alten Garde« – und nicht
zuletzt Kotowicz: Aristokraten, Bürgerliche und Kommunisten in Eintracht bunt
zusammengewürfelt. Im Vollrausch spielt die Politik keine Rolle mehr. Krystyna bleibt
allein in der Bar zurück. Sie öffnet das Fenster, ein greller Sonnenstrahl dringt in
den verrauchten Raum. Beklemmung liegt über der gesamten Szene, denn das
Morgenlicht, das hier durch die Türen und zerfetzten Rouleaus bricht, wirft die
Menschen in diesem Moment als grelle Barriere in die finsteren Räume zurück.
Während Maciek und Krystyna still und scheinbar gefaßt voneinander Abschied
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