Klages, Thorsten: Medium und Form - Musik in den (Re- )Produktionsmedien

und einem Echo-Effektgerät) und kam zu seiner ›Ambient Music‹. Er kommentiert, Discreet Music als eine Musik, deren Schaltplan ihre Partitur ist: »If there is any score for the piece, it must be the operational diagram of the particular apparatus I used for this production.«⁸²

⁸² Eno (1975)(LP-Covertext).

Die Verschaltung von Apparaten zu selbsttätigen musikalischen Verbundsystemen – eine weitere medienreflexive Strategie im Medium des Recordings – macht Eno zum Gegenstand des künstlerischen Experiments. Der Künstler wird zum Planer und Programmierer einer Konfigurationsmusik in den Sphären des Technischen: »I tend towards the roles of planner and programmer, and then become an audience to the results.«⁸³

⁸³ Ebd.

4.1.2.3.3 Horizontale und vertikale Zeitachsenmanipulationen
Bei dem folgenden Verfahren des Phasings werden horizontale und vertikale Zeitachsenmanipulationen gleichermaßen wirksam.

Phasing
It’s Gonna Rain von Steve Reich war das erste Stück, das für Phasenverschiebung mit Tonbandschleifen komponiert wurde.

»It’s gonna Rain was composed in San Francisco in January 1965. The voice belongs to a young black Pentecostel preacher who called himself Brother Walter. I recorded him along with the pigeons and traffic one Sunday afternoon in Union Square in downtown San Fransisco. Later at home I started playing with tape loops of his voice and by vered the process of letting two identical loops go gradually out of phase with each other.«⁸⁴

⁸⁴ Reich (1987)(CD-Booklet).

Der Effekt des Phasings entsteht, wenn zwei oder mehr Tonbandgeräte in unterschiedlichen Abspielgeschwindigkeiten gleichzeitig Tonbänder von gleicher Länge und gleichem Inhalt als Endlosschleife (s.o.) abspielen. Den gleichen Effekt erreicht man, wenn zwei oder mehr Loops mit gleichem Inhalt und gleicher Geschwindigkeit abgespielt werden, wobei die Loops sich in der Länge minimal unterscheiden. In beiden Fällen laufen die Klangereignisse sukzessive auseinander und wieder zusammen, wobei sich komplexe polyrhythmische Verschiebungen ergeben. Wie schon Ligeti (s.o.) hat damit auch Steve Reich ein (medienästhetisches) Verfahren der Zeitachsenmanipulation mit dem Tonband, nämlich das hier beschriebene Verfahren des Phasings, später in Werken wie z.B. Piano Phase mit konventionellen Instrumenten ›über-setzt‹.

4.1.3. Zusammenfassung

Wird Recording als Medium beobachtet, so bildet es Formen aus, die sich zu weiteren Medien im Sinne Luhmanns zusammenfassen lassen. Dazu gehört (1) Aufzeichnungstechnologie als Medium und (2) Zeitachsenmanipulation als Medium.