ins Vinyl. Derart dezentrierte Schallplatten führen zu unkonventionellen
Bewegungen des Tonarms und damit der Auflösung: Die Nadel hüpft von Spur zu
Spur.
5.2. Figuren der Intermedialität
Der Begriff Intermedialität bezeichnet eine Figur, die aus der
Vermischung zwischen unterschiedlichen Medien gewonnen
wird.17
17 Spielmann (1998, S. 31).
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Die Grundthese ist, daß dabei eine neue Form
emergiert18
18 »In einer modernen Version spricht man von Emergenz, wenn durch mikroskopische
Wechselwirkung auf einer makroskopischen Ebene eine neue Qualität entsteht, die nicht
aus den Eigenschaften der Komponenten herleitbar (kausal erklärbar, formal ableitbar)
ist, die aber dennoch allein in der Wechselwirkung der Komponenten besteht.« Krohn;
Küppers (1992, S. 389)(Glossar).
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die über die Summe ihrer Einzelteile hinausgeht. Wenn Laurie Anderson z.B. auf ihre
Violine einen Phonographen montiert (vgl. Bild 8) und das Tonabnehmersystem
mit einem Geigenbogen in die Schallrillen versenkt, dann entsteht nicht eine
Violine plus Schallplattenspieler, sondern als Surplus der Viophonograph (1976)
mit seinen spezifischen Handlungsoptionen und Möglichkeiten des gestischen
,›Schallplattenspielens‹.
Der Begriff Intermedialität ist in den literaturwissenschaftlichen Diskursen
als
Erweiterung des Begriffes Intertextualität von Aage A. Hansen-Löve beschrieben
worden.
»Das gemeinsame Auftreten von heterogenen Kunstformen im Rahmen eines
integralen Mediums (Theater, Oper, Film, Performance etc.) bzw. einer multimedialen
Präsentation schafft ganz andere intertextuelle Bedingungen und gattungstypologische
Korrelationen als der Fall einer monomedialen Kommunikation (Tafelbild,
Stummfilm, literarischer Text u.a.).«19
19 Hansen-Löve (1983, S. 291f)(Hervorhebungen im Original).
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Nach Karl Prümm entsteht Intermedialität immer dann, wenn »Medien
unmittelbar aufeinandertreffen und eine intermediale Montagestruktur
entsteht«.20
Prümm geht dabei aber von einer Unantastbarkeit der Identität künstlerisch-ästhetischer
Grundstrukturen aus: Ein intermedialer Zusammenhang bildet sich immer dann,
»wenn ein ästhetisches Objekt in mehreren Medien verfügbar und rezipierbar
ist. Bei aller Varianz der unterschiedlichen medialen Fassungen wird eine
Identität der Grundstrukturen behauptet.«21
Joachim Paech kritisiert dieses Konzept als eine Wiederholung des Modells des
Behälters als Hypermedium, in dem sich verschiedene ältere Medien zu immer
wieder neuen Mischformen unter jeweils einer Dominante verbinden. Paech und
Spielmann schlagen ein differenztheoretisches Modell der Intermedialität vor,
ausgehend von der These: Figuren der Intermedialität seien mediale Formen,
in denen sich die Differenz zwischen unterschiedlichen Medien vermittelt.
Die Figur der Intermedialität gilt »als Formbildung von Formen medialer
Kopplungen.«22
22 Vgl. Spielmann (1998, S. 33).
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Paech schreibt:
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