Die tonlichen Verhältnisse der Faktur der Takte 36 ff. lassen nicht nur Argumente des analytischen Abtrennens zu, sie können auch umgekehrt solche für die motivische Synthese beim Spiel bereitstellen. Betont etwa ein Spieler in den Oktavgriffen der rechten Hand den unteren Ton, so werden die folgenden drei Töne als eben dessen Fortsetzung und nicht als die des oberen gehört, und mithin wird eine Figur ins Bewußtsein gebracht, die dem Hauptthema noch mehr ähnelt als das bloße abgespaltene Dreitonmotiv. Insbesondere ist zu bedenken, daß die Bewegungsumkehr auch an genau jener Stelle des Taktes zu liegen kommt, die es im Hauptthema einnimmt. Daß damit der Endton der Figur – es wird ja nur ein Achtel abwärts geführt statt deren zwei – nicht auf die Zählzeit zu liegen kommt, läßt sich „überspielen“: wird diese Note hinreichend betont, ist ihre synkopische Überbindung nachvollziehbar. Das Hauptthema selbst kennt ja – etwa in Takt 100 f. – Erscheinungsformen, in denen die Ultima und Pänultima der Figur bereits eine Tonwiederholung einschließen. (Auch an dieser Stelle beachtenswert Chopins Tendenz der vermittelten Einführung neuer Gedanken⁶⁴

Notenbeispiel 17

Unter der Idee einer Vermittlung von Gegensätzen ließe sich der Gedanke, daß die Figur der rechten Hand ab Takt 36 eine Variante der ersten Hauptthemaphrase sei, noch weiter treiben: die Anknüpfung am unteren Ton des Oktavgriffes und