ein Gegengewicht bildet⁸⁴ : es könnte sich sonst um den atonikalen Beginn eines Stückes in E-Dur handeln⁸⁵ . Die so bewirkte Modulation ist ihrerseits von einer Direktheit, die im Vergleich mit den anderen modulatorischen Vorgängen des Satzes, einzig dasteht.

Zugleich erlaubt der Einschub des Vorhaltsquartsextakkordes, daß die Oberstimme der reinen Akkordsequenz, nämlich die Linie gis¹ - a¹-fis¹-gis¹, eine Ausfüllung ihres Terzschrittes erhält und sich sinnfällig in den Grundton fortsetzt: gis¹ - a¹-gis¹-fis¹ - e¹. Diese Melodielinie erfährt nun, um zur endgültigen Gestalt zu gelangen, noch einen weiteren Zusatz: statt vom fis¹ direkt zum e¹ zu gehen, wird noch ein Aufwärtssprung (zum h¹) eingeschoben, den – abgesehen vom entsprechenden Teil der Reprise – keine der Melodien der weiteren Abschnitte aufweist⁸⁶

. Wohl aber der an den Quartsprung aufwärts sich anschließende Quintfall: er wird – wie schon erwähnt – zum charakteristischen Kennzeichen des Phrasen- bzw. Formteilschlusses. Dieser hinzutretende Quart-Quint-Schritt der Oberstimme, als »Melodie-Zutat« auch dadurch ausgewiesen, daß hier singulär die Oktavkoppelung von Melodiestimme und tiefstem Ton der Triolenbegleitung aufgegeben wird, korrespondiert mit der gleichen Intervallfolge im Baß. Um am Ende keine Oktavparallelen zu erhalten, führt Beethoven den Baß vom H nicht abwärts ins E sondern ins e: er schreibt Antiparallelen – auch dies ein charakteristisches Kennzeichen der übrigen Formteilenden. (Daß die durch den Vorhaltsquartsextakkord induzierte Wiederholung des Baßtones H die im elementaren Satz gewöhnlich vermiedene unmittelbare Aufeinanderfolge zweier Quint- bzw. Quartschritte in derselben Richtung »berichtigt«, scheint sekundär zu sein: gelegentlich schreibt Beethoven durchaus solche »verbotenen« Folgen⁸⁷ .)