über den unteren Bereich der Tastatur entfaltet worden war, fügt Brahms den Ton Kontra-Es hinzu, so daß ein Akkord entsteht, der aus einer kleinen Terz, einer übermäßigen Sekunde und einer verminderten Quarte geschichtet ist, und somit – unter Absehung der enharmonischen Notierung – klanggleich mit dem berühmtesten Akkord seines Komponisten-Antipoden, dem Tristan-Akkord, ist. Der Vorhalt des wird schließlich aufgelöst ins c, so daß ein regulärer verminderter Septakkord entstehen könnte (a - c-es-ges), jedoch ist dieser Akkord um den Ton a verkürzt, also wieder in jener vieldeutbaren Gestalt wie zu Beginn des Stückes.

Diese vielfache Ausdehnung und Verschleierung der Dominantfunktion⁶²

ist eingebettet in eine motivische Arbeit, die der Beachtung wert ist, da sie jene Ausdehnung mitträgt, motiviert und stützt. Bis Takt 5 ist die Motivik der Oberstimme im wesentlichen eine Folge von zwei Achteln, die sich auftaktmäßig von der dritten Zählzeit auf die erste des folgenden erstrecken und zusätzlich jeweils mit einem Zweiunddreißigstelauftakt versehen sind, und zwar so, daß – bedingt durch eine Tonwiederholung – pro Phrase gewöhnlich nur drei statt vier verschiedene Tonhöhen vorkommen. Die zweite Zählzeit hat eine Pause, die von der erwähnten Figur – einer Intervallumkehrung der Figur der ersten in tiefer Lage – in der linken Hand gefüllt wird. Dieses Zweiachtel- bzw. Viertonmotiv wird in Takt 5 um ein weiteres Achtel erweitert, die Pause rückt nach hinten auf die dritte Zählzeit. Diese Erweiterung erscheint natürlich, ist doch die Folge des² - c² eine Fortsetzung der begonnenen Linie f ²-es², der im Takt zuvor die Folge ges² - f ² voranging. Das auftaktige Motiv in Takt 5 wird in Takt 6 wiederholt, wobei das Auftaktachtel gestrichen wurde. Diese Abspaltung bewirkt, daß die Oberstimme von Takt 5 und 6 zwar identisch ist, aber jeweils unterschiedliche harmonische Deutungen erfährt (II. bzw. IV. Stufe versus V. Stufe). Der Schluß des Themas ist zugleich verschränkt mit dem Beginn seiner variierten Wiederholung⁶³