Kinzler, Hartmuth (Hrsg.): Musik und Leben

Übereinstimmung unmittelbar einleuchtend.) Das Notenbeispiel verdeutlicht die Komprimierung.

Notenbeispiel 4

Chopin verzichtet in der Reprise auf den Wiedereintritt der Tonika bei der Wiederholung der Anfangskadenz und macht statt dessen die zuvor erklingende Dominante (Takt 61/62) zum Ausgangspunkt der Fortsetzung nach E-Dur. Diese Fortsetzung weist nun als inneres harmonisches Konstruktionsprinzip nicht mehr eine Sequenzierung auf, vielmehr tritt eine chromatische Führung der Baßstimme von A nach E an diese Stelle. Der letzte Halbtonschritt vom F zum E ist wie schon im A-Teil harmonisiert: Das F ist zunächst Grundton eines Septakkordes (große Septe in Takt 21, kleine in Takt 64, 1. Hälfte), sodann tiefalterierte Quinte der Dominante zu E-Dur (Takt 22 bzw. Takt 64, 2. Hälfte); zwischen dem G und den F vermittelt ein Fis, das die Terz eines D-Dur-Dominantseptakkordes ist, dessen Beziehung zum Folgetakt auf der Modulationstechnik der chromatischen Rückung (eines Dominantseptakkordes in einen anderen Dominantseptakkord⁵¹

51: Bei Doris Geller beschrieben als eine von mehreren Arten der chromatischen Modulation (a. a. O. [s. Anm. 7], S. 52).

) beruht; klar, daß der Ganztonschritt des A-Teiles von A nach G durch ein As interpoliert wird (die in der Erstfassung sich ergeben habende, vernehmbare Quinte A - e nach As-es in Takt 60 vom 3. zum 4. Viertel wird gemildert durch ein Vorziehen des e-es-Schrittes um ein Viertel nach vorn [mit eigenartiger Pedalisierung]; die Quinte As-es nach G - d ist nicht störend, da die Umkehrung der Bewegungsrichtung der Spielfigur an dieser Stelle den gleichzeitigen Anschlag des Intervalls umgeht).

Zweite Bemerkung: Takt 71 bis zum Schluß der Etüde hat einen Coda-Charakter, der jenem der entsprechenden Stelle im Bach-Präludium vergleichbar ist (Änderung der Faktur, Orgelpunkte auf Quint- und Grundton). Die Spitzentonmelodie des Soprans durchschreitet chromatisch halbtaktig in zwei gleichartige Teilzüge gegliedert den Quintraum (g³-fis³-fis² -f ² -f ¹ -e¹ und e³-es³-es² -d² -d¹-des¹ und schließend des-c-h-c). Der chromatische Zug kann in Zusammenhang gesehen werden mit jenem im Sopran von Takt 25 ff. (zweite, reale Quintfallsequenz im A-Teil) bzw. der zuvor beschriebenen Chromatisierung des Abschnittes im A’-Teil – Chromatisierung kennt aber auch die Schlußkadenz des Eröffnungsstückes