Fallen einst die müden Lider zu,
Löscht ihr aus, dann hat die Seele Ruh;
Tastend streift sie ab die Wanderschuh,
Legt sich auch in ihre finstre Truh.

Noch zwei Fünklein sieht sie glimmend stehn,
Wie zwei Sternlein innerlich zu sehn,
Bis sie schwanken und dann auch vergehn,
Wie von eines Falters Flügelwehn.

Doch noch wandl ich auf dem Abendfeld,
Nur dem sinkenden Gestirn gesellt;
Trinkt, o Augen, was die Wimper hält,
Von dem goldnen Überfluß der Welt!

** Die Gedächtnisrede für Agnes Hundoegger am 26.2.1928 in Hannover.

ANHANG IV:

P. Corbinian Gindele / Sr. Maria Frieda Loebenstein, Der Gregorianische Choral in Wesen und Ausführung, Verlag Das Innere Leben, Oranienburg bei Berlin, 1936

Anlage und Absicht des vorliegenden Buches sind in seinem Titel ausgedrückt. Das Wesen des gregorianischen Chorals wird von musikalisch-stilistischen Gesichtspunkten aus betrachtet. Seine Ausführung wird in einer Methodik festgelegt. In diesem Aufbau kommt eine unserer Zeit entsprechende musikalische und methodische Auffassung zur Auswirkung.

Melodik und Harmonik sind die untrennbaren Elemente der Musik. Dennoch weist die musikgeschichtliche Entwicklung im Ablauf ihrer großen Stilperioden einen Wechsel zwischen mehr harmonisch und mehr melodisch gerichteter Komposition auf.

Die letzte harmonische Epoche war die der Dur-Moll-Harmonik. In ihrer Blütezeit gelangten die harmonischen und die melodischen Kräfte zum Ausgleich. In dem darauf folgenden Stadium trat eine Gewichtsverschiebung ein. Die Harmonik entfaltete sich zu letzten Möglichkeiten und gleichzeitig wurde die Melodik entkräftet. Nach der Auswirkung der romantischen Harmonik setzte ein Stilumbruch ein. Die Eigenkraft des Melodischen drängte wieder zur Belebung. So kam auch die Zeit, in der wieder das Verständnis für die früheren, melodisch gerichteten Musikstile reifen konnte.