Wiederum liegt der Auswahlschwerpunkt bei Mozart, gefolgt von Telemann, Vivaldi bzw. Quantz, Haydn und Cimarosa. Mit je einem Werk (Quantz, Konzert G-Dur; Cimarosa, Konzert für 2 Flöten G- Dur) bzw. drei Kompositionen (Mozart, Konzerte D-Dur und G-Dur, Andante; Haydn, Konzerte D-Dur und G-Dur, Divertimento) ist der Radius auch hier recht eng. Bei Telemann und Vivaldi verteilt sich der jeweilige Anteil auf 4–5 verschiedene Titel. Die prozentuale Schematisierung zeigt dies noch einmal deutlich (vgl. Abb. 4.24).

Interessant ist der ›Siegeszug‹, den das Cimarosa-Konzert G-Dur für 2 Flöten unmittelbar nach seiner Wiederentdeckung und Veröffentlichung (© 1958/1963) antritt. Erwähnenswert ist exemplarisch als Einzelwerk das Concertino für Flöte und Orchester op. 107 von Cécile Chaminade (1857–1944), mit dem sich ein sowohl für den Solisten als auch für das begleitende große Sinfonieorchester (1.2.2.2–4.2.3.1 Pk, Hrf, Streicher) interessantes Werk der französischen Komponistin vermehrt in den Programmen findet. Sie war selbst auch Dirigentin, und das Wissen um die technische Ausführbarkeit aller Orchesterstimmen, auch für geübte Laienorchester, ist dem Werk anzumerken, ohne daß die musikalische Aussagekraft darunter leidet. Ansonsten spielt sich die Erweiterung des Literaturspektrums fast ausschließlich im Bereich des europäischen Barock und der Frühklassik ab. Seit 1952 werden nur sechs (!) Werke des 20. Jahrhunderts gespielt: