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| | 1. Schritt
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| Gewicht | PV Tempo |
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| Operator | TempoOperator |
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| Einstellungsparameter | Integration Method = Real
High Norm = 1.2
Low Norm = 0.8 |
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| Zweck | Modellierung der Fermate |
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| Audiodatei |  schritt_1.mp3
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| | 2. Schritt
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| Gewicht | Gewicht 2 |
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| Operator | TempoOperator |
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| Einstellungsparameter | Integration Method = Real and Adapt
High Norm = 1.05 (1.15)
Low Norm = 0.95 (0.85)
Invert Weight |
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| Zweck | Modellierung der Tempokurve |
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| Audiodatei | schritt_2.mp3 (schritt_2x.mp3) |
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| | 3. Schritt
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| Gewicht | Gewicht 5 |
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| Operator | TempoOperator |
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| Einstellungsparameter | Integration Method = Real and Adapt
High Norm = 1.37 |
Bei dem Versuch, im dritten Interpretationsschritt extremere Werte einzusetzen, um die
Wirkungsrichtung des Gewichtes zu verdeutlichen, wurden einige Noten von Rubato gelöscht bzw. um
einige Takte verschoben. Dies geschah nur an den Stellen, an denen die Gewichtungskurve eine
sehr starke Steigung zeigt. Aus diesem Grund fehlt hier das Audiobeispiel mit extremen
Werten.
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Low Norm = 0.8 |
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| Zweck | Modellierung der Tempokurve |
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| Audiodatei | schritt_3.mp3 |
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| | 4. Schritt
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| Gewicht | PV Artikulation |
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| Operator | PhysicalOperator |
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| Einstellungsparameter | Dauer
High Norm = 1.1
Low Norm = 0.5 |
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| Zweck | Modellierung der Artikulation |
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| Audiodatei | schritt_4.mp3 |
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| Tabelle 13.1: | Interpretationsstemma der Etüde Nr. 11 |
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Gewichte
benutzt werden, bei den Parametereinstellungen extreme Werte eingesetzt und jeweils
eine zweite Audiodatei erstellt. Diese Werte und Audiodateien werden in Tabelle 13.1
(S. 432) an entsprechender Stelle in runden Klammern angegeben.
Nach dem letzten Interpretationsschritt wurde die erzeugte MIDI-Datei ein wenig
nachbearbeitet, um zur endgültigen Performance zu gelangen. Als erstes wurden
die arpeggiandi (T. 18, 22, 40, 48 und 53–54) im Sequenzer manuell erstellt,
indem die einzelnen betroffenen Noten um jeweils 30/960tel Puls nach hinten
verschoben wurden. Schließlich wurde das Pedal manuell, aber treu nach Chopins
Anweisungen kodiert (vgl. S. 19) und die endgültige MIDI-Datei abgespielt und
aufgenommen.
Das Endergebnis dieser Versuchsreihe – eins der wichtigsten Resultate dieser
Arbeit – ist eine computergestützte Performance der Etüde Op. 25 Nr. 11, die
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