Wollermann, Tobias: Zur Musik in der "Drei Farben"-Trilogie von Krzysztof Kieslowski

Als Julie Olivier zu sich bittet, um mit ihm zu schlafen, unterlegen Preisner und Kielowski dieses Segment (vgl. Tabelle 4.6) ebenfalls mit Patrices Thema, das an dieser Stelle von den Streichern gespielt wird.


			Visuelle Ebene		Auditive Ebene

Nr.	Zeit		Bild	K.	Text	G.	Musik


137	23:	36	Regen/Gewitter; O. kommt zur Tür herein	HT/NS	–	O-Ton	–

138	23:	50	O. kommt ins Zimmer; lässt Mantel fallen	N/NS	J.: Olivier? O.: Ich bin in ’ne Pfütze gefallen. J.: Ziehen sie ihn aus.	O-Ton	–

139	24:	14	Gesicht J.	G/NS	J.: Und den Rest auch!	O-Ton	–

140	24:	22	O. zieht Sakko aus; macht Hemd und Schuhe auf	HT/NS	–	O-Ton	–

141	24:	43	J. zieht Pulli aus	G/NS	–	O-Ton	–

142	24:	50	J. betrachtet O. als er die Schuhe auszieht; O. erblickt J. halbnackt	HT/NS	–	O-Ton; Donner	T.1(Zz.1)

143	24:	54	J.’s Gesicht	G/NS	–	–	T.1(Zz.2–5)

144	24:	59	O. geht auf J. zu	HT/US	–	–	T.2–3

145	25:	09	Schatten von O. halb auf J.’s Gesicht	G/NS	–	–	T.4–5

146	25:	20	J. fasst O.’s Nacken	G/NS	–	–	T.6

147	25:	24	Sie kommen sich näher; küssen sich	G/NS	J.: Es ist alles fort. Es ist bloß noch die Matratze da.	–	T.7–11

Tabelle 4.6:

Filmprotokoll Segment 23

In diesem Segment ist ab Einstellung 138 wieder die oben bereits erwähnte a-b-a-b-... Schnittfolge zu erkennen. Dadurch wechselt auch die Kameraeinstellung und Perspektive zwischen Großaufnahme (Julies Gesicht) und Halbtotale, die sich allerdings in Einstellung 144, als Olivier auf Julie zugeht, in eine Nahaufnahme wandelt. Die Kamera zeigt hier wiederum das Geschehen aus Julies Sicht. Patrices Thema (vgl. Abbildung 4.5) setzt hier in Einstellung 142 nach einem Donnerschlag mit der ersten Zählzeit ein. Der Schnitt zur Einstellung 143 (Julies Gesicht) erfolgt exakt auf der zweiten Zählzeit des ersten Taktes. Die nächsten beiden Einstellungen werden jeweils mit zwei Takten des Themas unterlegt. Am Interessantesten ist die letzte Einstellung des Segments 23: Dieser unterliegen die Takte 7–11. Bilder und Musik sind hier so geschnitten, dass genau in die Pause von Takt 7 Julies Worte: »Es ist alles fort«, und in die Pause von Takt 8 »Es ist bloß noch die Matratze da«, fallen, mit denen sie ihre Absicht vollends klarstellt. Andrew sieht in diesem Segment den Versuch Julies, Oliviers Liebe für sie auszulöschen: »For her there is no passion; it is a cool, determined attempt to kill his love for her.«⁴⁸

⁴⁸ (Andrew, 1998, S. 29)

Die Tatsache,