Wollermann, Tobias: Zur Musik in der "Drei Farben"-Trilogie von Krzysztof Kieslowski

Einheit/Wechsel der beteiligten Figur(en) bzw. Figurenkonstellationen

Einheit/Wechsel eines inhaltlichen Handlungsstrangs

Einheit/Wechsel im Stil/Ton (statisch vs. dramatisch; farbenspezifisch; etc.)

Die nächste übergeordnete Einheit stellt die Sequenz³⁸

³⁸ Es ist darauf hinzuweisen, dass dieser Terminus bei weitem nicht von allen Wissenschaftlern gleichbedeutend verwendet wird. So fasst de la Motte-Haber z.B. Sequenzen als Handlungseinheiten auf, die im Kontext dieser Arbeit als Segmente fungieren. Explizit werden aufgrund des zu untersuchenden Gegenstandes (der Musik) hauptsächlich die Abschnitte, in denen die einzelnen Musiktakes vorkommen, betrachtet. Hierbei können aber nicht alle Takes in der gleichen Ausführlichkeit behandelt werden. Folglich wird das Filmprotokoll, genauso wie in Abbildung 2.1 skizziert, abschnittsweise angefertigt. Die die Einstellungen umfassenden Segmente und Sequenzen werden in der jeweiligen Bildunterschrift kenntlich gemacht.

dar, die ihre Einteilung durch einen dramaturgischen Zusammenhang erfährt.

Ausgehend von diesem Film-(Segment-)protokoll soll die Musikanalyse zunächst dem morphologischen Ansatz³⁹

³⁹ Vgl. S. 41

folgen, indem die Morpheme (die Einstellungen) unter besonderer Beachtung der Konstituenten »äußere Handlung, Kamera, Text, Geräusch und Musik« untersucht werden. Jedem Morphem wird eine Aussage, Wirkung oder Bedeutung zugeordnet. Dies geschieht in der nachfolgenden »dramaturgischen Umsetzung«, in der die einzelnen Konstituenten entsprechend ihrer Bedeutung aufeinander bezogen werden. Vereint mit der statistischen und der inhaltsanalytischen Methode können schließlich Rückschlüsse auf mögliche Funktionen der Musik gezogen werden, die später im Bezug der einzelnen Filme untereinander innerhalb einer filmographischen Analyse verglichen werden sollen.