vorgeschlagen und von Windsor und Clarke empirisch ausgewertet und teilweise bestätigt.¹⁰⁸ Auch die von Riemann angenommene Verlängerung der Noten auf metrischen Schwerpunkten konnte empirisch beobachtet werden,¹⁰⁹ allerdings ist der Einfluß der Phrasierung stärker ausgeprägt.

Penel und Drake haben gezeigt, daß es einen Einfluß der Segmentierung auf die Agogik sowohl auf der Motivebene als auch auf der Phrasenebene gibt.¹¹⁰

Die Beschleunigung und Verlangsamung des Tempos im Verlauf einer musikalischen Einheit wirkt auf beiden Ebenen, und die Effekte überlagern sich. Die Erkennung von Phrasierung durch Hörer anhand von Dynamik und Agogik haben Clarke und Windsor untersucht.¹¹¹ Sie konnten zeigen, daß in unterschiedlichen Zusammenhängen Dynamik oder Timing jeweils einen größeren Einfluß auf die Strukturerkennung haben und ggf. auch die Erkennung durch widersprüchliche Hinweise erschweren können. Sie verglichen für von Pianisten gespielte und für von Todds Algorithmus berechnete Interpretationen die ästhetische Beurteilung und Erkennung der intendierten Struktur durch Hörer.¹¹² Dabei hat sich gezeigt, daß Todds Algorithmus bestimmte Phrasierungen nicht so darstellt, daß Hörer sie erkennen. Insbesondere der Einsatz von Dynamik wird von Pianisten dazu benutzt, auftaktige Phrasierungen darzustellen, bei denen der Algorithmus nicht zu einer Erkennung der Phrasierung durch den Hörer führte.

Repp hat darauf hingewiesen, daß Hörer Abweichungen von der metrischen Sequenz sogar erwarten. Dazu untersuchte er die Fähigkeit, Abweichungen von der metrischen Sequenz zu erkennen. Die Frage, ob Musiker spielen, was Hörer erwarten, oder ob die Hörer erwarten, was Musiker normalerweise spielen, kann zwar nicht endgültig geklärt werden, die Ergebnisse von Repp deuten allerdings darauf hin, daß die hier zugrundeliegenden Prozesse elementarer Natur sind (bottom-up) und sich auf alle Hörer unabhängig von ihrer musikalischen Erfahrung beziehen.¹¹³

Dafür sprich insbesondere, daß diese Erwartung nur durch das tatsächliche Hören von Musik, nicht aber durch die Vorstellung von Musik ausgelöst werden kann.¹¹⁴

Man kann bei der Erkennung musikalischer Strukturen anhand einer Interpretation offenbar die Einflüsse der zeitlichen von denen der tonalen Struktur trennen; sie zeigen in der Untersuchung von Palmer und Krumhansl keine nennenswerte Interaktion.¹¹⁵

Auf der Ebene kleiner Timing-Veränderungen lassen sich allerdings Interaktionen zwischen Intensität und Timing einerseits sowie zwischen Intensität und Tonhöhe andererseits feststellen.¹¹⁶ Auch die Satzstruktur von Musik spiegelt sich in der agogischen Ausführung wider. Palmer untersuchte Interpretationen von Klaviermusik und stellte fest, daß die Hervorhebung der Melodie neben der Lautstärke auch durch eine kleine, aber signifikante zeitliche Vorverlagerung der