Inhaltlich gebunden ist auch die musikalische Struktur zu

Beginn der Todesverkündigungsszene der Walküre, eine Stelle,

die besser als jedes andere Beispiel das verdeutlicht, was

Adorno mit "abstrakter Zeitordnung" meint:

 Beispiel 3: Die Walküre, 2. Aufzug, 4. Szene

Das 3-Ton-Motiv der Schicksalsfrage verliert sich ab dem

zweiten Takt im musikalisch leeren Raum, in dem nichts übrig

bleibt als eine auf die Pauken übertragene "taktierende Gestik".

Die auffallend schematische 4-Takt-Periodik aber wird hier

gewissermaßen zum formalen Gerippe einer abgestorbenen

Zeitordung und damit zum Sinnbild des Todes, den Brünnhilde

vergegenwärtigt.

In all den genannten Beispielen ist die Entwicklungslosigkeit

thematisch gefordert und nicht ohne Gewaltsamkeit als

"Rückbildung des musikalischen Bewußtseins" interpretierbar.

Eine gezielte Kritik hätte sich demzufolge zuallererst auf den

Ideologiegehalt von Handlungsinhalten einzulassen, die einen

sich entwickelnden Fortgang nicht zulassen.