- 51 -Schmidt, Markus: Ästhetik und Emotion in der nordindischen Kunstmusik 
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Man erhält nun zwar nach Vorgabe sieben Faktoren, jedoch liegen nur die ersten drei oberhalb der Zehn-Prozent-Marke. Dieses Ergebnis deckt sich mit dem der Referenzstudien.

Ein Blick auf die Tabelle der Faktorladungen ergibt jedoch ein ähnlich undifferenziertes Bild wie das des Beispiels ohne Vorgabe der Faktorenanzahl:





Faktoren



1 2 3




Oberflächlich–Tiefgr.,906,391




Männlich–weiblich,648,678




Ruhig–bewegt,468,742,455




Starr–biegsam,856,400




Trocken–nass,689,689




Ausdehn–zusammenz.,537,697,446




Rund–eckig,572,679,439




Matt–erfrischt,662,650




Süß–bitter,632,694




Erregend–beruhigend,778,483,376




Geistlich–weltlich,426,864




Kühl–warm,752,520




Farbig–farblos,384,911




Nüchtern–berauscht,794,480




Aktiv–passiv,684,614




Wolkig–sonnig,668,628




Offen–geschlossen,616,674




Eng–locker,610,672,375




Gewöhnlich–ungewöhn,792,466,364




Leicht–schwer,656,606,398




Abendlich–morgendl,479,745,440




Beherrscht–unbeherr.,505,745,395




Wie der Tabelle zu entnehmen ist, laden jetzt alle Adjektivpaare mit einem Wert von über 0,35 auf den ersten beiden Faktoren. Somit könnte lediglich der dritte Faktor interpretiert werden, was jedoch insofern nicht sinnvoll wäre, als er mit nur 11 % der Gesamtvarianz der kleinste Faktor ist.

Im Methodenkapitel (3.1) wurde erwähnt, dass sich die Bedeutungsdimensionen in einem hypothetischen semantischen Raum verorten lassen. Will man dies am Beispiel des Exzerptes fi-Holi und den Bewertungen der deutschen Gruppe darstellen, ergibt sich folgendes Bild:


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