auf eine breitere Basis, indem die Werkinterpretation des Dirigenten mit einbezogen wird. Es soll hier weder die Dialektik zwischen Werk und performativer Interpretation noch die Problematik dirigierender Komponisten als Interpreten ihrer selbst ungenannt bleiben.17| Vgl. Hermann Danuser, Zur Interdependenz von Interpretation und Rezeption in der Musik, in: Rezeptionsgeschichte und Rezeptionsgeschichte. . . , S. 165–177. |
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