des Mädchens in die Welt der Erwachsenen. Lily befindet sich
in der Pubertät, und der Film beschreibt die dargestellte Welt als Lilys
Fantasie, in der es neben den erwachenden Gefühle des Mädchens auch um
die Angst geht, schuldig zu werden, gepaart mit der Angst, Verantwortung zu
übernehmen.178|
Vgl. French (1998), S. 154
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Georgiana M. M. Colvile sieht im wiederkehrenden Motiv der Schlange bzw. der
Insekten eine fortschreitende Erotisierung Lilys, das zunehmende Erwachen ihrer
Sinne.179 |
Vgl. Colvile, Georgiana M. M.: »Malle surréaliste: Black Moon.« In: The French Review 3
(2/96), S. 445–452
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Vgl. ebda., S. 450: »Le monde qu’elle [Lily] regarde reflète l’imaginaire d’une très jeune
adolescente: l’élément masculin, à part les soldats anonymes et menaçants au début, se
réduit au seul personnage du frère [. . . ]. Il représente sa vision naïve et ambigüe de l’homme,
qui après l’avoir protégée contre le danger de la guerre [. . . ] personnifie lui-même ce danger
à la fin du film: il brandit une grande épée phallique, s’en sert pour décapiter un aigle, puis
brutalise sa soeur [. . . ].« (»Die Welt, die sie [Lily] betrachtet, entspricht der Vorstellung einer
sehr jungen Jugendlichen: außer den anonymen und bedrohlichen Soldaten reduziert sich das
Maskuline einzig und allein auf die Figur des Bruders [. . . ]. Er repräsentiert ihre naive und
zweideutige Vision des Mannes, der, nachdem er sie vor den Gefahren des Krieges beschützt
hat [. . . ], am Ende des Films selbst eine Gefahr darstellt: er zückt ein großes phallisches
Schwert, benutzt es um den Adler zu köpfen und misshandelt seine Schwester [. . . ].«)
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Die Angst vor Schuld und Verantwortung manifestiert sich in den Vorwürfen, die
sich Lily anhören muss. Sie sind Projektionen ihrer Ängste. Bereits zu Beginn
wird dieser Themenkomplex von der Stimme (offensichtlich eines Priesters)
im Autoradio eingeleitet (»I want to talk about your sin!«). Im Verlauf des
Films ist es vor allem das Einhorn, das sie immer wieder als Eindringling
bezeichnet. Lily scheint durch ihre Präsenz das im Mikrokosmos des Hauses und
seiner Umgebung herrschende Gleichgewicht zwischen Mensch und Natur zu
gefährden,181 |
In Segment 45 kommt es zur einzigen Konversation zwischen dem Einhorn und Lily.
Dieses wirft ihr vor, dass sie es ständig verfolge und deshalb eine ›petite emmerdeuse‹
(›Nervensäge‹) sei, außerdem die Blumen und Bäume malträtiere. An dieser Stelle findet
sich ein ironischer Verweis auf den Godard-Klassiker A bout de souffle (F 1959), da Cathryn
Harrison ähnlich wie Jean Seberg mit englischem Akzent fragt: »Qu’est-ce que c’est une
petite emmerdeuse?« Jean Seberg fragt am Ende von A bout de souffle: »Qu’est-ce que c’est:
dégeulasse?«.
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