these' aus, der eigentlichen Klangsynthese, auf die wir auch zu sprechen
kommen.
Das Filter (technisch: meist das Filter, nicht der Filter) ist neben VCO
und VCA ein weiteres, sehr wichtiges Synthesizermodul.
Man unterscheidet mehrere Filterungsarten, deren jeweilige Charakteristik
die Benennung bestimmt.
Das Tiefpaßfilter (engl. Low Pass = LP) läßt die tiefen Frequenzen ,pas-
sieren', unterdrückt jedoch die hohen Frequenzbereiche (Abb. 31).
Das Hochpaßfilter (engl. High Pass = HP) verhält sich genau umgekehrt,
die tiefen Frequenzanteile werden unterdrückt, die hohen durchgelassen
(Abb. 32).
Schaltet man Hoch- und Tiefpaßfilter hintereinander, so erhält man das
Bandpaßfilter (engl. Band Pass = BP), das einen mittleren Frequenzbereich
unbeeinflußt läßt, die tiefen und hohen Frequenzen jedoch sperrt (Abb.
33).
Nur wenige Synthesizer verfügen über Hochpaß- und Bandpaßfilter. Noch
seltener ist das Sperrfilter (auch Kerbfilter genannt, engl. Notch Filter = N),
das einen bestimmten Frequenzbereich unterdrückt, höhere und tiefere Fre-
quenzen jedoch nicht beeinflußt. Auch das Sperrfilter läßt sich aus dem Zu-
sammenwirken von Hoch- und Tiefpaßfilter erklären (Abb. 34).
Das Filter des Soundlab-Synthesizers vereinigt alle aufgeführten Filterar-
ten gleichzeitig in einem einzigen Modul.
Um eine differenzierte klangliche Einflußnahme des Filters zu ermögli-
chen, kann man eine Frequenz einstellen, ab der die Wirkung der jeweils ge-
wählten Filterart einsetzen soll.
Diese Stelle nennt man Eckfrequenz oder Grenzfrequenz (engl. Cut-Off-
Point, Cut-Off-Frequency) (Abb. 35).