Wollermann, Tobias: Zur Musik in der "Drei Farben"-Trilogie von Krzysztof Kieslowski

»..., nur mußte die jeweils folgende (Sequenz; Anm. des Verfassers) reichhaltiger sein als die vorhergegangene. Man mußte von Sequenz zu Sequenz die repetitiven Elemente des Films anreichern, ihnen immer etwas «mehr»geben. In gewisser Weise ist es ein «Bolero»-Film.«¹²⁷

¹²⁷ Soboci

ski, zit. nach dem Presseheft zu Rot; herausgegeben vom Concorde Filmverleih, München

Insofern passt der Bolero sehr gut zur Dramaturgie, da er im Prinzip keine thematisch-melodische Entwicklung aufweist, so wie es bei anderen musikalischen Formen der Fall ist. Die Entwicklung, betrachtet man das wohl berühmteste Beispiel neuerer Zeit, den »Boléro« (1928) von Maurice Ravel, bezieht sich hier eher auf eine Anreicherung der Klangfarbe, Intensität und Lautstärke und steht in diesem Sinne in engem Zusammenhang mit der Dramaturgie von Rot.